一幅书画作品，必须钤上名章，才算完整。

    始学书法，常为用印苦恼。字写得极差，印也只好学着刻。一介无名小卒，请治印高手为我刻印自然是不可能的，出资请名家刻呢，又囊中羞涩。怎么办，于是，先用钢锯条打磨得极锋利，在橡皮上似模似样地刻，书画作品上就凑合着用，当时眼界也不高，居然为自己所刻非驴非马的橡皮章兴奋不已。自对橡皮章开始有了不满情绪，便从书店搬来一本《怎样刻印》，从中急于求成地寻找刻印的秘诀和绝招，按着书中所说去做，先去文物商店买把刻刀和普通青田石料，再在纸上描摹反字，然后搬到石头上，依照反字的轮廓下刀，不管什么冲刀切刀，边刻边修，花了一天功夫，居然蛮有味道。为了增加金石味，我还有意将其中某些笔画敲残，使之有足够的岁月沧桑之感。于是，把自己的书画习作，不管好坏，统统钤上大印，作品顿时有了精神。同时，我还把自己所购的书画类书籍、字帖，一本都不拉地盖上我  的名印，心中的那个美，这会儿真无法形容给读者听。
 
    晚上睡在床上怎么也睡不着，为自己仅凭一本《怎样刻印》就能把印章刻得如此精彩而兴奋，认为  自己是一个无师自通的高手，既未临摹汉古玺，仓未师法明清大家。我是天才？！初战告捷，便一鼓作气，去文物商店又购了若干石料，并用锯条锯成小块块，位次刻了如“求实”、“存真”、“ 苍山如海”、“万象更新”等等，刻这些章是利用春节休假，别人走亲戚串门，我却在方寸之内，苦 “恋”篆刻技艺。印越刻越好，人也越刻越来劲。于是，将这些刻好的印章印在纸上投到《中国水利报》、《杂文报》、《青年知识报》、《太行日报》、《写作》、《华夏星火》等报刊，换来了不少稿费单，有两方章入编《当代印社志》，还有一方“求实”章被一中学生摹刻后投到“羲皇杯”书画大赛入展并获奖，尽管当时刻这些印用的印泥还是普通的办公印泥。  

    布了以上收获，加之我的书法也喜获丰收，对自己书画作品的用印，也就有了更多的追求和更断的要求，自然印泥也由土枪换洋炮变成专业书画印泥，平时借空隙，我把自已的名字中的笔划精设计，巧安排，花了很多心血和功夫，于是，一枚枚具有现代审美品味的多元化的名章横空出世了，同时我把以前认为刻得不好的章磨去重新刻制，几年功夫，却也积累了大小不平等式印章百余枚，为我的书画作品增色不少，且我自刻自用的印章能陆续《中国书画报》、《现代书法》等相关的专业刊物采用，《少儿  书法报》还为我自刻常用印发了一个专版。渐渐有朋友、同道看好我的篆刻，请我为之刻印，刚开始也  为极要好的朋友刻了一些。上世纪九十年代后期，还应菲律宾《商报》副刊课主编王勇先生之邀为菲律宾各大寺庙刻了十余枚佛语用印，以解佛缘。为此，我曾撰文《佛语篆刻》发表于《南通日报》和《九州书画报》上。有段时间还应约为少儿书法学校刻了千余枚书画用印。刻这些印，我都本着好评。艺术为上的原则，尽心布局。根据不同名字中的笔画结构巧安排，运用篆刻技巧刻出相应的印章，得到大家的一致好评,同时也使我的印艺得到锻炼，可找我刻印的人越来越多，挡也挡不住。我做事有个原则，凡答应办的事，都会认真对待，精益求精，从不玩应景之作。可这个闸门大开，大量涌进了索印者，让我招架不住，严重影响我的正常工作和生活。给自己刻印是一种无奈，是因为我请不起别人刻，再就是一般情况下，我很少开口为难别人，总觉很过意不去。记得我开过口的早些年曾请师兄于建华刻过名章，他又另赠一方“十方空”印给我。

　　1996年在富阳召开“洪丕谟书画艺术研讨会”期间，认识了西冷女篆刻家沈颖丽。初次见面，见求她治印的人好多，我是既穷又矮，是参加研讨会中唯一的农民兄弟，惶恐和自卑心里让我面对女篆刻家怎么也开不了口，尽管心里是那么的迫切渴望想索一方印，而我只能使出吃奶的力气把这种贪欲和三尺的垂涎狠狠地咽在肚里。可沈颖丽慷慨大方，我回到老家后不多日，收到西泠印社发来的一封特快专递，里面是沈颖丽为我精心刻制的一方名章，并刻了好长的边款，让我异常兴奋。这方章我从不轻易使用，永运珍藏。因为它记载了我与女篆刻家的深厚情谊。再后来南京的同道好友金友艺老兄也主动为我精刻了几方章，情真意切，让我感动。以后，江苏如皋绿园总经理花汉民送我一方鸡血印石，印面有些杂质，我刻不动，加之有好友赠我玉料石章。于是，请专攻石刻的好友徐斌兄代刀。之间我也曾专心攻克在硬度达五级以上，包括玻璃、玉石、玛瑙上如何刻印的尖端技术，也曾为他人刻过几方。还挣了可观的人民币，解决了一时的经济危机。及至2001年，我下了很大的决心，莫名拨动了心仪已久的南通篆刻家丘石先生的电话，想请他为我治几方印，没想到丘先生非常豪爽痛快，答应为我治印。我与好友吴建军骑摩托车数百里赶赴通州送去石料，同时，吴建军也乘机送去两方石料。丘先生的篆刻多次入选全国展并获奖，担任通州广播电视局业务主要领导职务，工作极忙。他与我彼此仅在媒体上有相对的了解，此时相见，一番肯谈，并留我和吴建军用餐，对我的情谊，我无法用只字片言表述，况他对外刻印是有润例的，市场经济繁花似锦之际免费为我治印，心中不仅仅是感激。丘先生利用春节空隙为我刻好印章，并告之随时可取。当时我已到上海工作，便委托吴建军兄代我去通州取章。当时看到此两方章，一方阴文印“张宏元”印，一方阳文“半泥堂”，非常漂亮，我喜爱极了。最近在《美术报》上看到“半泥堂”印入选江苏省第二届青年篆刻展并获奖，自然这两方印平时舍不得用，珍藏起来。。这就是我手中别人为我刻印的全过程。将心比心，当别人请我刻章相对多起来后，我有时有些为难，因为刻一方印章凝结的是作者心血和技艺，不是随意应付刻就的，它比书画中的应付之作要难得多，这就是我不轻易向别人开口索印的原因。

    从开始自学刻印到现在一晃二十年过去了，凡见报的书画作品都是用我自刻的印，总认为自己刻的印万一哪里弄坏了，可以自行调整，而别人给我刻的印，万一有什么闪失，就无法凑刀画蛇添足了。

　　我曾把自刻的常用印选了若干方椠上带到杭州，请沈颖丽老师指点，她看后，认为我有几方印刻得相当不错，颇见功底，但总体水平不稳定。她看印是依据传统古玺印学看的，对于创新一路，她不太看好。我又请上海篆刻家徐之麾先生指点，他认为我的印能从书法入手，是一种可取之处，按目前这种路子走下去，然后吸取传统的养分，形成自我面目，大有可造之势。

    尽管鱼尾纹与我的眼角似产生了青春期对“性”的渴望和蒙动，生存的困绕稀释并淡化了我对书法篆刻的热心和浓度，面对诸多的无奈和烦恼，季节却按它自身的步伐，悄无声息地匆匆走过，忽视着我和我的艺术的存在。喂一自毫的是我对自己书画篆刻的自信心没变，作品多用自刻印也没变。

   2003年10月15日于杭州三潭印月