知道高甬春是十年前的事，那时经常能在报章中读到他的大作。认识高甬春是十年后我到杭州工作，忙于温饱的我，一踏进西子湖畔，便电话告之甬春兄，之后疏于联系，各忙各的，直到一年后的一次聚会，才拉开我俩面晤的帷幕。由于相同的爱好，相同的为人处世，相同的观念和话题，渐渐地把我俩拉得很近。

　　初见高甬春，个头不高的他，缺少那种气宇轩昂、倜傥风流的英豪气质，非洲小白脸上架上沉沉的金丝眼镜，做人处世颇大气，但无论怎么看，很难把他与艺术家相提并论。可如今浮躁的年代，要想成为艺术家很简单，只要一年不理发，就有了现代人眼中的艺术家的气质。而对那些整天做学问的人，却带有嘲笑和藐视的眼神，人为什么要过得那么辛苦，书读多了会变傻的。你看，长长的头发，脑勺后扎一马尾巴，艺术家之气顿时神灵活现。现在看人，只取决外表，谁有空去琢磨你肚子里有否四书五经、唐诗宋词。再就是人包装得越怪异，越能吸引别人的眼球，不管通过何种方式，只求收视率。前些时，有人在屁股上搞书法，火了一阵。我认为若能在性器官上写唐诗宋词，抑或《金瓶梅》中的邪诗淫句，在如今繁荣“娼”盛的年代，引起的震动决不亚于当年的唐山大地震。高甬春无论做人还是搞艺术，显而易见很传统，生命力也就越强。

  有资料说高甬春搞书法是缘于他的贪玩。儿时由玩蛐蛐儿起步，长大转轨玩集邮、藏书票，直至玩书法。高甬春在玩中寻找快乐。兴趣是第一，有了兴趣，才有动力，自然也就有收获。如今的高甬春得空翻翻他装祯极为考究的近十本藏书票，陶醉其中，乐趣无限。不过高甬春尽是藏人家制作的藏书票，而他自己却没有去“欲想知道梨子的滋味，必须亲口尝一尝” 地制作一二，这一点让我大惑不解。而玩书法却是举笔上阵，从他发表的数百件作品和所取得的成果中，高甬春的确玩出了点名堂。大凡科学家们研究某项成果，无不从兴趣和爱好开始，牛顿的万有引力，爱迪生发明电灯，都是在玩中得益。最让高甬春得意的是，自献身于书法教育事业，看到学子们在全国大奖赛中频夺桂冠，看到书法的普及和教育在社会上受到广泛的关注和重视，你说还有什么比这自豪和欣慰的呢！

　　前些时，在某权威刊物上读到顶顶大名、红极一时的某书法博士的楷书，凭我的第一直感，说不出的滋味。首先是横平竖直乃幼儿园老师教会学生必须掌握的基本功。但在这位博士笔下显得比幼儿还幼儿。假如把他这幅字请幼儿老师画红圈圈，恐怕每一个字的间架结构都有问题。博士的如此做法是返老还童？是标新立异？是哗众取宠？如果以这种水平去拿博士文凭，那我们幼儿园里的每位学生都是博士后了。也难怪书法家队伍里注水肉盛行，也难怪人们对书法家的称谓越来越调侃。主要是书法家们不注重自身形象的建设，尤其市场经济以后，走捷径，捞功名，然后一夜致富，己成为书家们的奋斗目标。如今又有几人能宁静致远，在功夫上投足本钱。这就使得书法界丑态百出，令人恶心。远离书法红尘，甘坐冷板凳，闭门做学问，这是高甬春的宗旨。在单位里把自己所学毫不保留地教会学生。回到家一头钻进书房，做自已的艺术梦。有几次，他把他最近创作的楷书拿给我看，我惊诧他哪来这等闲功夫，别说是写，就是打格子这项浩大的工程，非一斑了得。可见甬春做人做事的严谨和认真劲儿。他写楷书，一件大作品，往往十天半月才能拿下，这不仅仅需要毅力，更需要对艺术的执著，往往有一笔疏忽，皆全盘重来。甬春告诉我，他每拿出一件作品，必须是自己满意的精品。从他的楷书里，我们可以看到王宠、张黑汝等诸多影子，但甬春从不全盘照搬古人，书法必须从古人的字迹中化出来，带有自己鲜明个性的书法才有生命力。颜真卿、柳公权、欧阳询，他们个个个性张扬，风格各异，千古不衰。如果把自己训练成古人的复印机，与古人“千人一面”，水平再高，也只能注定自己是书法的失败者，书法史上绝不会留下半点珠丝马迹。品读甬春的行书，多取张瑞图、倪元璐、傅山等，他从古人入手，又结合自己的艺术见解，通权达变，巧妙出我灵台。因此，从他跌宕起伏、恣意率直、洒脱流畅的线条中，扑面而来的是一股气，这股气是他浸淫书法艺术的修炼，以及西湖水所赋予他的人文气息，让人不得不从中受到艺术的感染和内心久久不能释怀的颤动。

　　甬春在书法界名气很大，尤其在硬笔书法界，这几年，凭藉他的慧心，取得了同龄人难以取得的成绩，面对诸多荣誉，他保持着一颗平常心。成绩只能说明对自己的付出的一个肯定，只有不断循序博取，才会走向成功和辉煌。随着他主持的国内首张“书法名信片报” 以及“经典书风”等惊天举措被媒体炒得沸沸扬扬，高甬春身上光彩四射。

　　高甬春，一个不安分守已的书法痴者，正笑傲书法人生。

2004.8.1日于杭州国贸大厦14楼

［此文发表于美术报百位浙江书法家合集］