岭　南　风　起　兮　

——关于岭南风书艺探索组及其书法组合的断想

　　辛巳岁末，广东庆绿寄给我一本他们新出的作品集《岭南风书艺探索组作品集》。在此之前，从书法网络上或多或少的知道一点他们几个人想成立一个书法组合的情况，但是我没想到他们的速度是如此之快、信心如此之坚决、办事如此之认真而且《作品集》是如此之精良、水平是如此之整齐！

　　从近两年的书法尤其是硬笔书法的发展来看，大家似乎已经司空见惯了各类书法大赛中所涌现出来的“著名书法家”和特、一等奖的得主，大家似乎更加注重书法家的内涵和个性，更加注重书法家实力于风格的鲜明。因此硬笔书法的发展也已经加快了其步伐，这种书法现象不仅表现在书法风格、取法及其艺术表现上，而且包括书法形式、书法行为、书法动态都在逐渐与毛笔书法有着惊人的靠近和相似。毛笔书法界近年开始出现了诸多书法组合，如吴门书派、永和风、十月书展、小刀会、细柳营、智性书写等一系列书法组合和书法表现主义的出现标志着中国书法艺术已经在本世纪初逐渐走向多样化和多元化发展。不应否认的是，社会的物质文明发展到一定的阶段，必然会影响并决定着精神文明的发展程度。当代中国的文化受空前物质文明的高度发展和国外文化艺术思想的影响，已经由传统一统天下跨越到一个崇尚个性、强调个性审美、突出个性的时代。因此，书法艺术也必然逐渐向个性化时代跨进。

　　其实任何一种文艺门类都在追求自己的个性表现形式：诗歌曾出现过朦胧诗派、新月派、后现代派、荒原主义等；新时期的小说也出现过新人类、新新人类、美女派、红唇派等；新美术也有前卫派、超现实主义、野兽派、抽象派等；书法作为一门抽象的徒手线艺术在当代也不可避免的在寻求自己的表现形式、表现语言、表现行为，于是书法组合和有着各种宣言的书法主义出现了！在毛笔书法迈出第一步的同时，硬笔书法这已有二十年发展史的新艺术形式也紧随其后，出现了"八只眼"等几个书法组合形式。今天，广东的十个痴迷于书法艺术的年轻人因为共同的追求走到一起组成了“岭南风书艺探索组”，这已经标志着中国硬笔书法艺术家已经开始在追求自己的个性风格和表现形式。值得一提的是，中国的硬笔书法启蒙与发展虽然与东邻日本相比晚了近半个世纪，但是日本的硬笔书法始终定位在实用书写，在书法继承和传袭上始终走的是"师傅带徒弟"的保守做法，缺乏个性表现。而中国的硬笔书法虽然仅仅有着短暂的二十年发展历程，但是深厚的民族文化情结和几千年书法艺术的民众文化积淀，使得中国硬笔书法从起步开始便走着实用与艺术表现相结合的道路，尤其是近年硬笔书法艺术家更加注重其艺术性的追求，所以在中国的硬笔书法发展过程中出现各种追求个性表现的行为和行动十分必然。在中国古代，毛笔书法艺术便出现了地域性的个性发展和表现，北重碑、重雄强，南尚帖、尚气韵。今天的毛笔书坛同样也是以地域性个性展示着各自的书风：河南的雄强、辽宁的简约、四川的辛辣、浙江的秀美、江苏的婉约、上海的传统、北京的前卫……从《岭南风书艺探索组作品集》中的十位作者作品来看，他们有着强烈的地域丰采：虽然地处最南边的广东，但他们的书风中表现更多的确是碑气。广东书法家中秦粤生、欧广勇以及近年获“全国奖”的庞国钟等一些有影响的书法家都是以碑为主的，这里面除了“由于岭南气候潮湿，纸张保存不易，故自汉代至唐代都没有岭南书法家的墨迹传世，只能靠一些碑刻、砖文来见证着几百年的岭南书法艺术”（李庆绿在该作品集中的宣言句）的原因之外，或许是岭南书家对碑派书法的情有独钟亦获就是地域书风的一个表现吧！


　　书法组合是书法个性表现和今后发展的一种很好的形式，他彰显的是艺术个性、是带有个性特征的艺术追求，这种形式对于书法的繁荣与发展有着深远的意义，同时这应该说是书法艺术家在艺术上自觉觉悟、自我完善的一个过程。但是，好的形式和好的想法还要有好的恒心和好的艺术思想来支撑。曾经的一些组合由于没有明确定位一个方向、没有一个明确的目标、没有很好的凝聚力、没有形成自己的艺术思想和艺术个性，只是以一种松散的形式存在，结果不是因为个性不强被淹没就是因为徒有其名无其实仅仅是个空壳。在此我想，既然组合成立了，十个成员就要把它当作一回事，注重探索性同时注重个人水平的提高，大家齐头并进、同心同力，真正成为中国书坛一道亮丽的风景！

　　从整个探索组成员的作品看，他们都是二十几岁的年龄，而且都能软硬笔兼施并且水平都不错，这是难能可贵的！试想，在经济高度发达的广东，那里的世界很精彩，尤其是对二十几岁的年轻人而言能躲在书斋中静下心来于残碑断石的故纸堆中寻世界、找感觉，真实太可贵了、太难得了。在这样的大氛围中他们组成书艺探索组者不仅需要的是勇气、是信心更是一种精神！


　　岭南风书艺探索组从岭南起步了！中国书坛岭南风起兮！！！


　　　　　　　　　　　　　　　　　　2002年1月14日夜写于求寂斋灯下

［本文原载《中国书法家网》经作者同意本站转发］