“客家风”——赣南十五人书法评说

□ 陈云金

　　赣南，神奇而又迷人。它是客家人的聚居地。自秦汉始，中原汉人为免战乱之苦就南迁至此，繁衍生息，梅关古驿道，港水东江源，千年宋城墙，这里处处都体现出客家之风情。它又是红色革命的根据地。中国革命从这里迈出了第一步，中华苏维埃共和国临时中央政府，万里长征第一渡，名响全国的将军县，这里处处又留下了革命的痕迹。悠久的历史丰富的内涵培育了它独特的地域文化品格——客家文化精神。书法，这一被称为是“东方文化核心的核心”，在这块神奇的土地上同样体现了强大的生命韧劲，而钟绍京和《灵飞经》作为一个象征也永远嵌刻在赣南历史的时空中。

　　“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。夜晚正愁余，山深闻鹧鸪。”赣水滔滔。在历史进入了二十一世纪的今天，赣南书坛更呈现出一片热闹的景象，特别是一批中青年书法家怀着对书法艺术的虔诚和执著在这一黑白世界里尽情地展现着自我，展现着客家人的独特风采。这里要提及的十五位书家正是近年来活跃在这块土地上的代表性人物。

　　吴本清　这是一位长者。现为赣南书协主席，赣南师院中文系教授，几十年来一直从事专职书法教育，可以说，他是赣南书坛的代表和形象。吴老传统功力深厚，诸体皆善，尤精行草。其篆隶碑楷皆，静穆典雅，简净劲爽；行书草法，浑厚华滋，纵逸潇洒，“若非对魏晋以来诸家法帖研摩有素，娴熟于心，安能如此。”（钟鸣天语）。年近古稀的他近年来仍在不停地探求新境，从他身上证明了这样一条真理：人生有涯艺无涯，唯有不停地求索，方能到达理想的彼岸。

　　汤存忆　字白水。是一个出生在红都瑞金喝着红井水长大的农家娃，凭着自己的不懈追求走上了领导岗位．他才华过人，胸存诗情万般，诗歌、书法、摄影样样精通，是一个艺术型的领导人，又是一个领导型的艺术家。他书追怀素、张旭、林散之和启功诸家，对书法线条、结体和用墨有着自我独特的理解和表现，展示了一种只属于他自己的艺术语言。读他的作品，总让人获得一种鼓舞，一种激昂，一种来自生命深层滚烫着的热，一种积极向上的人格力量。

　　邹克胜　在上一世纪八十年代初，当现代硬笔书法热潮刚刚刮起时，他就以一手晋唐小楷在各类大赛中频频获奖，从而使他较早名响硬笔书坛。他的钢笔楷书取法《宣示表》、《黄庭经》、《乐毅论》和《灵飞经》等，既立足古典，又能充分发挥钢笔的自身属性，用笔含蓄劲挺，外柔内刚犷收放有度，舒展自如，体现出作者对晋唐小楷的深刻理解和良好把握，是功力与情性之使然。

　　梁铁民　有思想，有个性，不受时风所累，坚信自已的选择。他喜爱行草，追求大气，于是他选择了王铎，并一度沉醉其间而不能自拔。但一味追求笔墨的大气容易造成线条的粗俗，他深悟这一点并开始在提高线条的凝炼和质感上下功夫。他是个激情型书家，善于激情创作，激情一上来，即研墨铺纸，笔走龙蛇，势来不可止，势去不可遏，以一种不可阻挡的气势力量让您去领略他的风采。

　　吴肇建　现为书协秘书长。他具有良好的组织管理和协调能力，又善于团结书坛中人，为人热情，乐于奉献，勤为服务，自他就任秘书长以来，赣南大地的书法活动一浪高过一浪。他对书法同样是勤奋而又执着的，作为一个年近五十的中年汉子，还上南京求学于黄[忄享]先生，进京都拜师于邱振中方家，孜孜不倦地追求着书法艺术的真谛，其精神让人感动。

　　王德敏　人长得高大，性格却很内向，平时话少、木讷、老实、心静。在当今不少人心态浮澡不安的情况下，他的一颗平常心让他不断地超越着自己又超越着他人。几十年来，他静静地临写着古今碑帖，先学钟魏、王羲之、王献之、王宠等经典小楷，后又学北魏墓志，在长期的手上锤炼、心中体悟中，他不断走向书法艺术的新境。近年来，他的作品多次入选全国展、中青展以及正书展、行草展、楹联展等重大展事，是赣南有名的获奖专业户。

　　赵永金　一位把书法捧为圭臬的年青人。为学书法，他辞去了工作，开始了艺术的流浪生涯。他早年跟随西泠印社篆刻高手陈墨先生 学习篆刻，后赴南京拜入黄[忄享]门下学习书法，今又进入中央美院工镛书法工作室攻读书法硕士研究生。由于他为艺勤、游历广、眼界宽、悟性高，所以在较短的几年里就渐入佳境。他的篆刻立足秦玺汉印、封泥瓦当及民间青瓷花押等，能领略个中三昧，化古为我，字法、刀法、章法均有自我面目。其书法则取法徐渭、傅山、何绍基等，并以一个江南小伙的别有情怀感受着明清之神韵。他在书法艺术王国里潇洒地走着，是那样地坚定和自信。

　　陈云金　硬笔、毛笔皆学，创作、理论兼顾，书追魏晋、唐宋及明清诸家，尤关注当今书坛动态。主张师古人，师造化，师吾心，追求自由洒脱风骨劲健之书风，但懒于练笔，故难上高格。近年来多从事书法评论，论文入选全国第五届书学理论研讨会，首届流行书风提名展理论研讨会，第二届中国（天津）书法艺术节“21世纪书法论坛”研讨会，首届敦煌国际书法艺术节“敦煌论坛”，第二、三届全国硬笔书法理论研讨会等，多次参加全国性书学研讨学术活动。

　　胡克龙　一位毕业于宁都师范后因书法出名又调回到母校从事中师教育的专职书法教师。在师范读书时，他就开始苦守一本颜真卿《勤礼碑》一练就是多年，这为他后来的学书之路奠定了较坚实的墓础， 后来，他又广泛涉及《张猛龙碑》、《祭侄文稿》、《争座位帖》及 《书谱》等。他的心中始终高悬着一盏不灭的明灯，不知昼夜地磨练 着他的笔头，一种近于斯多葛式的“苦役”，使人感到他似乎失却了 做为自由人的本性，而完全被书法艺术征服了。他作书运笔极快，使 转、迟涩、冲撞、开合都表现得那样准确、贴切，在他的笔下，会让 您真正感受到书法艺术的无穷魅力。

　　曹　真　书追二王、宋四家，而于米南宫用功最勤。在当今，人们 喜欢走南北兼收、碑帖交汇的创作新路子的大潮中，他却一直抱着经 典帖学不动摇，是赣南书坛典型的帖学书家，他深得帖学三昧，善于揉合诸家于一体，让人感觉到似米非米，似王非王。这是他入帖之后 脱而“化出”的结果。

　　赖俐华　活跃于赣南书坛的唯一女性。但巾帼不让须眉，她的书 风并不是常人想象的那样柔弱，而处处“折射出男子汉的大度，她也学米南宫，虽然在用笔的节奏士，缺少米字“风樯阵马，沉著痛快”的气概，但她在用笔的使转和跳跃性上却强化了米字的特征，化刚强为柔劲，以柔济刚，这又无可回避地体现出女子天性的一面。

　　刘　志　精干矮小能量却很大。在当今活动难以开展的情况下，由他一手策划、组织、筹资主办的“果欣杯”全国书法篆刻大赛获得空前成功，在书坛引起较大反响．他钟情于硬笔书法，但毛笔书法也毫不逊色。其书法受浙派的影响，处处体现浙派风神。他同时从事硬笔书法理论的研究，论文曾入选第二、三届全国硬笔书法理论研讨会并分别获优秀论文奖和二等奖。是一个乐观而又执著的小伙子。

　　黄裕平　上一世纪八十年代初就开始学习书法。早年学习硬笔楷节，曾多次获得全国性硬笔书法大奖，后来又从事毛笔书法的学习，主攻晋唐小楷。小字忌拘谨，大字忌松散，所以颜真卿曰：“大字促令小，小字展令大”。裕平的小楷笔法舒展，气格豪迈，能小中见大、静中寓动，郁郁然而见气息流畅，让人从方寸的结构经营中领略旷阔的气度。

　　李安华　一个年龄与书风很不相称的中年人。他思想活，观念新，追求用笔的洒脱、率意和流动，于是他在明清诸家中寻找属于自我的那种感觉，并把视觉落在明清书风的代表人物傅山身上，这和他的一些同龄人一味地模仿“颜筋柳骨”之习俗形成极大的反差。当然我们目前还无法预测他的未来，但他的这种“主见”和“个性”却让同道肃然起敬。

　　王礼禭　一个很勤奋的书法家，多年来固执地守护着自己的精神家园，一本王羲之《圣教序》他不知练了多少遍。他目前最需要的是解悟和重构，从古典琵琶声中寻找点现代摇滚乐的新鲜味，这样，他肯定会说，哈哈，我终于找到了新感觉。

2003年6月3日于春兰秋菊斋