艺术 批评活动的有效开展,主要依赖艺术 批评家的真实运作的深度和广度。换句话说,艺术批评家对特定社会中的艺术批评的整体发展水平有重要的影响和作用。
古往今来我们的艺术上出现了许许多多的大艺术家和大学问家,但是你又能举出几位一言而为天下法的大批评家呢?因此,我们又不能过分的苛求,在艺术的无涯的大海里,能探得一鳞半爪,已可以名垂千古了。由此可见,要想成为一名杰出的、名副其实的艺术批评家是何等的艰辛和困难。然而,人类的艺术实践运动又需要艺术批评家。那麽就书法而言,什麽样的人才称得上书法批评家呢?愚以为,艺术批评家是集渊博的学识、精湛的书艺、超人的胆识、独到的艺术见解、精确的艺术判断力和良好的思想品质于一体的人。也就是说,作为一名合格的艺术批评家,不能是知识面狭小和修养肤浅的人,也不能是胆小怕事的好好先生,也不是人云亦云,没有独立思想和判断能力与个人见解的人,更不是一个心术不正,缺乏道德素养和不负责任的人。但是那种既有渊博的学识修养,高度的艺术鉴别能力,又有超人的胆识和毅力的人,可就是缺乏责任心或者没有伦理道德修养的人更更不能成为真正的书法批评家。
当今书坛,对于书法批评没有得到足够的重视,甚至可以说是很失败的。当下中国书法批评家因历史等多方面的原因,导致社会地位在整体上讲,还不如书法家的社会地位高的不良局面。书法批评成为了好多人难以付诸或者避而不谈的“死角”和敏感区。分析起来也有客观原因,现不揣浅陋,试析:首先,从历史上看古代书法家还是比较重视书法方面的批评的,可几乎没有一套切实可行的“法则”,当然这个难度很难把握,个人爱好和审美情趣要占据大部分,像对米芾、颜真卿等大家的所书的批评,表现的过多的个人感情色彩。其次,中国书协作为权威书法组织,应努力引导学术气氛,加强这方面的工作,建议可以在“兰亭奖”的设立此类奖项,鼓励为书评作出贡献的书法批评家。再者,书评的艰险让很多人望而却步,书法批评家在当今所遇到的尴尬境地。来了一些人,很快一部分人又陆续离开了,让后来者深感“高处不胜寒”。立场的不坚定和现实的阻力造成了当下的鲜有人料理的局面。
说到底,书法批评容易得罪人。有些人认为一些书家尤其较有名气的作品,就象老虎的屁股摸不得。仿佛学术上的批评就是伤害名人、名家的自尊,就是不敬。遇到比自己资历老,职务高的不敢发表自己的不同意见,造成了“指鹿为马”的服从。即使有意见也是“敢批不敢评”。悲苦矣!另一方面,书法批评变成了“褒奖”,不过 这是另一群人,更自己年龄相仿或者要小一些。对他们批评甚少,赞美甚多,毫不吝惜自己的优美言辞,并且过分夸大,极尽溢美之词。书坛“大师”、“名家”满天飞,一个习字刚初的小学生也可以冠以“著名”二字。不一而论,一言以蔽之是要将“吹捧”、“炒作”进行到底。对于这种情况,许多“圈内人”大都感同身受,就是睁一只眼闭一只眼,甚至还乐此不疲。这种“批评”无异于赞美,对于批评与被批评者都没有“坏处”,那又何乐而不为呢?长远来看,这种你好我好大家好的浮躁、不正学术之风应狠刹,这种的粉饰的描写并不能遮盖其实际水平,更无益于书家的成长,这种相安无事以及“掩耳盗铃”的繁荣并不能抵挡书坛所面临的危机。若说书法存在着生存危机,“圈中人”大概觉得是危言耸听,其实想想不难看出,书法圈内热仅代表及少部分人,大家都知道书法这门来源于生活,来源于实用的艺术,如今正在失却着它赖以生存的沃土。时下的现状是随着电脑的逐渐普及,社会生活信息化,网络化的发展,钢笔都已渐渐淡出实用领域……所以书法越来越凸现出生存危机。
现在对于一些评论作者所发表的胡弄吹捧的文章,甚至说一些过头话,但评论者碍于情面,对所评论的对象在大多数的情况下放弃了评论的批评性。我们说尽管对一些在圈里还不够出名,需要勉励和褒扬的青年人,进行“狠批”与发掘、培养新人的初衷并没有背道而驰,甚至是帮助其少走弯路,早日成功!周知,书界泰斗人物启功老先生最早学画,由于写的不好,尊师要请别人代为落款。“知耻而后勇”不断潜心书道,终成大家。
书法批评不是那种趋炎附势,人云亦云,不关痛痒,好好先生式的批评。只有当批评者具有对历史、对艺术、对他人、对自己负责任的精神,才能杜绝那种随心所欲、信口开河、神吹海聊、哗众取宠、“有奶便是娘”的不良现象出现。书法批评家有如法官那样的指责和作用。法官若无职业道德、缺乏责任心、徇私舞弊、贪赃枉法,那麽,必定在他的笔下要不断地制造一批的冤案、错案。同样,批评家若无职业道德和责任心,那麽,他也会制造出若干虚假的,名不副实的批评公案。尤其在当下中国的多元文化格局和市场情境中,强调书法批评家的道德素养更有现实和历史意义。希望更多的 人意识到书法批评的重要性和紧迫性,为一批优秀书法批评家的出现和书坛健康、有序的发展营造一个宽松、热烈的氛围。 甘肃 兰州商学院189# 730020 0931 4684132 |