近年来，“流行书风”成为书坛一个颇为敏感和鲜亮的名词，其显著特色是用笔追求凝练简括，结构强化夸张变形，章法讲求空间新奇，纸张讲究对比鲜亮，重个性大胆张扬、重风格刻意追求，取法对象也以边缘性书体与民间书法（此名不科学，暂借用）为取向：即非成熟书体，如篆隶相掺、隶揩相杂、书写不规则等为主。受其影响，“印坛、硬坛”也刮起了“流行风”，这种重制作、重展示效应、重外在视觉冲击的笔墨形式成为书法艺术现实存在的一种重要艺术现象，引起书法创作者和理论研究者的高度重视。

     黑格尔说：存在的就是合理的。更有学者云：一部书法史就是不同时代、不同风格的书法流派不断演变的历史；或者更现代地说，即是由不同历史断代的“流行书风”的产生、发展、成熟、裂变而后“积淀”的历史。话虽有些偏颇，却也蕴含着一定的规律性，作为一种艺术现象的萌芽、成长、发展、成熟、认可都要经过肯定、否定、肯定之否定、否定之否定的阵痛与沧桑，但不管这种艺术现象向何种方向发展，一定有它合理存在的温热土壤，古有“康雍之世，专仿香光；乾隆之代，竟讲子昂；率更贵盛于嘉道之间；北碑萌芽于咸光之际。”（康有为《广艺舟双辑》），当代有；“简帛书风、二王书风、敦煌书风、王铎书风”等均属特定历史时期特定的艺术现象。作为书坛“流行书风”的现实存在，是社会大文化背景及书坛各种艺术思潮自然融汇碰撞的产物，它是一个时代的审美趋向及社会心理的普遍认同，非人力自然所能为，虽然流行书风至今还是褒讼伴其艰难前行，但我更认为这是历史、时代赋予我们独特的文化责任，正确对待与合理引导才是问题的关键。因而，我对流行书风持宽容态度，但这种容纳与支持是建立在精研传统笔墨，充分吸纳古贤精萃基础之上的生发、创新、渐变与流行，那种笔韵苍白、传统贫血、狂诞粗野、丑怪恶札、形式至上，纯技术追求导致学养、人文精神缺失的俗流自然不能入格。接受是建立在宏大传统基础之上的合理借鉴，巧妙融汇，尤其是流行书风中对平面构成、色彩构成的理性应用更是我吸纳的重点，“笔墨当随时代”的意义不仅仅在它提出的时代，它的文化意义及历史价值永远彪炳史册，唯有笔墨与时“俱进”与“流行”，才是发展的观点看待“艺术现象”，才能使我们的艺术作品充分体现个性特征与时代特色。

    作为软笔同胞兄弟的“硬笔书法”在受软笔流行书风影响的同时，更有自己的灵活性与多向性，如在纸张的选择、空间的布白、形制的大小、装饰装潢的制作、载体的选择等均具有广阔的探索空间，许多作品已逐渐突破传统的对联、斗方、扇面、中堂、横批等形式，更多的作品经过作者多种手段、多种学科的渗透与借鉴已呈现鲜明的时代特色与个性特征，许多作品既呈现出深厚的文化传统，又与现实生活、个人品格、时代艺术思潮紧紧相扣与衔接，涌现了许多“个人与时代代表作”，并以它独特的个性魅力与时代特色引起了诸多群众的广泛关注，据不完全统计，仅第九届中国钢笔书法大赛参赛者就有十万之众，足见我们的硬笔书法有广泛的群众基础。从当前硬笔书风流行状况看，当代硬笔书法更重趣味、重感觉、重抒情、重形式，而以非理性来表现个性，以非创作心态表现浓厚的趣味性和稚拙气，具有无拘无束、天真活泼、大朴不雕、憨厚纯洁、粗犷直率的特点。硬笔书法能够不断推陈出新经久不衰，非常重要的是我们有一批勇于探索、不断进取的硬笔书法家队伍，他们以不竭探索与努力成为引领硬书艺术发展方向的领军人物，他们既有深厚传统又有时代特色的作品成为这个时代一道独特的风景，他们是这个时代的“流行色”。

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