作为一个硬笔书法爱好者，总免不了要和硬笔书法小印章打交道。而我又是个爱章如命的人，每次逛上海朵云轩、上海古籍书店和文化商厦，看见喜欢的小印章，总会买上几方。因此，经过多年的积累，手头的硬笔书法印章渐渐地多了起来,至今竟有几十方之多了。这些小印章颗颗小巧玲珑、晶莹透亮，吾甚为喜爱。在进行硬笔书法创作时，用得最多的则是刘葆国先生为我刻的几方印章。
刘葆国，字竹亭，号跛鳖，别署听风阁主，男，1954年10月生，江苏泰洲人。现为中国书法家协会会员。六十年代开始学印识篆，七十年代从张大千高足伏文彦先生研习国画，八十年代从著名书画篆刻家钱君匋先生深研书画金石之道。篆刻从秦汉印发蒙，力追汪关、邓石如、赵叔儒、王福庵、吴朴堂、陈巨来、钱君匋等古今印苑大家，浸淫其中凡二十载。其师君匋先生誉其印曰：“弟为人笃厚，聪颖好学，于书、画、印多有涉猎，尤精篆刻，所作严谨整饬，工雅脱俗，意境清新，自具面目”。
家师洪丕谟先生与已故的钱君匋先生生前交往密切、关系甚好。因而，与葆国兄初次见面，我们便有了很多共同话语。葆国兄单位离我单位很近，故我常常在吃过午饭后散步至葆国兄上班处，从谈论金石书画到生活、工作琐事，从评家论作到互赠书籍。一段时期以来，与葆国兄形成了一种亦师亦友的翰墨情谊。刘葆国为我刻的几方硬笔印章，概括起来主要有姓名印、斋馆印和闲章三类。
在姓名印中，我最喜爱的是圆朱文印“江氏”，该印印面文字典雅清婉、逸气缭绕,刀法干净利落,线条强硬而不板滞，细劲而不软弱，圆润而不臃肿，给人以爽利的享受。从中看得出葆国兄篆刻时刀法的一丝不苟和精细入微。另外，还有白文印“江鹏之印”，也是我所喜爱的一方，该印篆法宛畅，铁笔瘦劲，右上方的“江”字和右下方的“鹏”字，一小一大、匠心独运，安排得错落有致、别具一格，给人一种清新典雅、端庄秀丽的美。
从斋馆印看，我最为乐用且值得一提的是圆朱文印“云月斋”，刻此印还真是费了葆国兄一番心机。我手头恰好有一方寿山石，长方形,长3厘米，宽1厘米，很想用此印刻上自己的斋号“云月斋”，作为我硬笔书作的引首章。在“云月斋”三字的排列上，我与葆国兄讨论了多时。“云月”二字笔划少，“斋”字的篆书笔法下面有五竖，笔划较多。根据这个情况，如果刻成一行，刻起来方便，但字形太大，盖在硬笔书作上却有些“喧宾夺主”。若刻成两行，将“云月”放置第一行，“斋”放置第二行，这样一来字形则太小，“斋”字笔划多，篆刻时难以达到很好的效果。最后，葆国兄决定将该印石磨去五分之二（0.4厘米），使印石宽度变为0.6厘米，“云月斋”三字刻成一行。这样，无论从篆刻时的方便角度，还是从印章上字形的大小来说，都是比较合适的。于是便有了这方令我爱不释手、常置案头的圆朱文斋馆印。该印文字端庄凝炼而不呆板，活泼飘逸而不癫狂，就像一曲天界的神籁，给人一种超凡脱俗的美感。
至于闲章，我较为偏爱的是圆朱文印“长乐”，该印用刀洁净，通过线条的向背、曲伸、疏密、离合，使印面虚实相生，干净利落，无丝毫拖泥带水，加上在光洁匀称的布白上精心布白，印面看来舒服妥帖，气息清远，有如空谷幽兰，迥出尘表，产生耐人寻味之感。
平时我在云月斋搞硬笔书法创作，有个习惯，就是先随心创作，然后找个自己心情舒畅之时，专门在硬笔书作上加盖印章。印章有“秤砣虽小压千斤”“万绿丛中一点红”之效，一件完美的硬笔书法作品，印章必不可少。当几幅自己满意的硬笔书作创作完成，此时最令我惬意的,是用我喜爱的雍容秀逸葆国印,点缀于书作之上。
［原载2004年第2期《中国钢笔书法》］
（200031）上海市高安路17号304室 江鹏
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