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李冰谈硬笔书法展览的书体和装帧问题 |
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| 李冰谈硬笔书法展览的书体和装帧问题 |
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作者：李冰 文章来源：本站原创 点击数： 更新时间：2008-09-10 18:47:55  |
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中国硬笔书法协会副秘书长、学术工作委员会常务副主任李冰
谈硬笔书法展览的书体和装帧问题
2006年以来，硬笔书法的发展势头迅猛，展赛的竞争也日趋激烈，从近几次参展投稿的作品中可以看出作品的风格更加多样，形式也更加丰富。在前不久首届硬笔书法中青展评选结束后，引发了诸多的讨论。下面，我想就大家争论最多的参展作品的形式和书体两个方面发表一下看法。希望此文能给一些作者以启发，更是希望能引起大家的讨论和争鸣，真是那样的话，本文算是抛砖引玉吧。
就本次硬笔书法首届中青展而言，评委的评审规则和评选办法已经初步完善，在评委中形成了不用言表的默契，就是书法水平第一，装帧形式第二，主次分明但缺一不可。这在评审规则中也有明文要求。书法从文人的案头走向展览厅是创作理念的改变，案头书法与展厅书法已经不是同一概念了。随着社会的发展，人们的审美情趣越来越多元化，也越来越成熟。当今的硬笔书法展览早已经超越了20多年前的写字比赛，所以在8K、16K的素面朝天的单张片纸上创作并投稿在今后的大型展赛中注定要被淘汰。在当下如果仍然一味强调统一规格，仅在8K、16K的单纸片上进行创作，这也远远无法满足欣赏者的审美要求，是硬笔书法的倒退。作品的形式也展现了作者的审美素养，同时也体现了作者的创作态度。尽管“态度决定一切”是有些片面，但是可以这样认为，扎实的基本功、对传统书法的正确理解、优雅的审美情趣加上和谐的装帧形式、严谨的创作态度是当下硬笔书法作者入展、获奖的基本必备条件。这样讲并不是无节制地提倡、鼓励作者在装帧形式和作品的大篇幅上下功夫而弃本逐末，中国硬笔书协在今后的展赛中将明确参展作品的最大尺寸，手卷和册页亦将限制长度。评选的标准依然是以书写水平和创作格调为主，兼顾装帧形式。
艺术的创作受到工具的制约，就书法而言，自行草书问世以来，尽管中国书法真草隶篆、简帛碑版书体多样，但仍是以行草占有多数，一方面是行草书的实用性和更善于抒发情感，另一方面与毛笔的特性有关，因为柔软的毛笔更适合书写灵动使转的行草书。硬笔书法的创作工具大部分是加工定型的笔，由于笔尖较硬，弹性变化远没有毛笔的变化丰富，相对来说更适合创作楷书，硬笔笔尖通过轻重变化能更好地表达微妙的线条的变化。所以中国书协的综合展览中，行草书作品占到了近70%，而硬笔书法展览中的投稿作品，楷书也是占据了60%以上。楷书的数量偏多应该是与工具的性质有很大关系，中国硬笔书协评审委员会也注意到这一点，本次中青展的评委构成上以擅行草书而著名的书家评委比例要远远大于擅篆隶楷而著名的书家评委。为倡导创作多元化，中国硬笔书协在今后的展赛中，将以增加其它书体的获奖、入展比例等办法来鼓励楷书以外的书体的创作。庞中华先生提出用大字来表现硬笔书法以及张华庆先生提出硬笔书法创作的精品意识等理念，我认为这些理念都是在丰富硬笔书法的创作，推进了新时期硬笔书法的发展。精品意识应该体现在作品的整体方面，相信硬笔书法精品名家的涌现、书体创作的多元化、作者审美情趣及综合素养的提高、作品的表现形式和精美的装帧是今后硬笔书法可持续良性发展的必然方向。
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| 文章录入：ybsftd 责任编辑：ybsftd |
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