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[组图]闫锐敏书法艺术章法         ★★★
闫锐敏书法艺术章法
作者:闫锐敏 文章来源:本站原创 点击数: 更新时间:2014-04-12 07:38:08

 格式是书法创作过程中不可缺少的重要因素,是作品是否具有视觉冲击力的关键。格式经过漫长的历史发展,到明朝中后期第一次出现了比较纯粹的赏玩意识,是在书法历经实用、雅玩(宋代手卷是其典型的反映)、赏玩过程基础上逐步提出来的。书法格式与文体有关,受载体形状所限,在进行实际创作之前已被固定。章法与格式有关,但不等于格式。一定的格式由不同的人以不同的书体书写,所表现的章法会各不一样。章法通常也在进行创作之前被确定,却常常又在瞬息的运动过程中无意识地发生着动态性的变化。


书法作品的格式:格式,也叫品式或幅式,即书法篇幅的规格形式。书法作品的格式大体上可以分为卷、轴、册、片四大类,具体包括以下几种:

(一)条幅


条幅指长方形的幅式作品,其长与宽悬殊比例比较大,也可称为直幅或者立轴,通常将宣纸竖向对裁或将宣纸裁成长条形,装裱之后就成了“立轴”。

以上作品是我在2010年盛夏创作的一幅条幅,在书写四尺整纸作品时,写到中部,发现落下了几个字,没办法,只好对裁成1×4尺,书写了这幅楷书作品。两行正文,一行落款。在落款时,要考虑上部留一小白,下部留一大白。给两方印预留出足够的空间。另外,印与最后的款字,印与印之间至少要留有一方印的空间。

 


(二)条屏


屏条一般将宣纸竖向对开,自上而下,从右到左,逐行书写。除独幅外,还可以多幅屏条成偶数排列起来合并为一套作品,但字体需要统一,一气呵成。也有的多幅屏条内容是独立的,但字体、风格最好统一。

这是我在2009年春创作的一套楷书四条屏《般若波罗蜜多心经》。全文共269个字,我事先用电脑进行了细致地排版。每条4行,每行18个字。第四条为3行。留出一行用于落款。上面留出一个字的空白,下面留出三个字的空白,正好钤一朱文、一白文两方印。正文以楷为主,以行为辅。我的主张是用行书的方法写楷书。在书写过程中,我尽量把学习过的各种书体往一起揉,比如:颜(颜真卿)体、欧(欧阳询)体、褚(褚遂良)体、赵(赵孟頫)体以及《兰亭集序》的笔意,还有《张黑女墓志》。这样书写出来的作品,既活泼,又有新意。为了和正文形成统一的风格,款字也是用的楷书。这种落款形式在唐代就有。用这种形式书写出的楷书四条屏作品,受到了大部分书法爱好者的喜爱。


(三)中堂


因为它悬挂于厅堂正中央而得名,中堂的宽度与长度比例一般为一比二。常见的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成。内容可以写长诗或短文,或只写几个大字,甚至只写一个大字。

这幅中堂作品是丙戌年秋,我为中科贝特公司书写的楷书作品,内容也是自己撰写的。全文共28字,并且把“中科贝特”几个字嵌了进去。这幅作品,属规整的楷书。我个人觉得,中堂书法作品,2个字、8个字、20个字、28个字比较合适。以稳重的篆书、隶书、楷书比较适宜。我创作的这幅作品,前三行每行8个字,最后一行为4个字。留出四个字的空间落款。由于是赠送中科贝特公司的,故应该把“题赠中科贝特科技发展有限公司”放在上款,以示对该公司的尊重。而用行草书落下款。


(四)斗方


可以将斗方视作中堂的特殊形式,它的长与宽相等,既可以将其装裱成中堂那样独立悬挂,也可以将其做成方形镜心,镶嵌在镜框之中。

这是乙酉之秋书写的一幅楷书斗方作品,使用了14个字,即《传家有道惟忠厚,处世无奇但率真》使用的是一般的白色宣纸,每行4个字,最后一行为两个字。留下两个字的空白落款。一般情况用行草书落款,较为适宜。上款为“乙酉之秋”,下款落“闫锐敏书”,最好是错落有致。作这样的处理,作品显得活泼可爱,缓解了楷书呆板的局面。由于名字下面空白不多,所以把印钤在左侧。即分别钤在“阎和锐,敏和书”之间的空白处。引首章“吉祥”钤在右侧第一和第二个字之间。


(五)对联


对联即因为书写中国独有的楹联文体而形成的特殊格式。普遍运用于春联的书写和传统建筑的庭柱之上,以及中堂画的两边。右为上联,左为下联。文字音律上平仄相对,书写时左右应有呼应之感。如果字数较多的长联,可以分行书写,上联自右向左排行、下联自左向右排行,这种长联称做龙门对。

 

春联一般悬挂在门外的左右柱子上,并且配以横批;而挂在室内的对联,一般不要横批,而配以中堂书画作品。或者是字,或者是画。我在己丑之秋书写的《平安才是幸,知足即为福》对联,正好配在这幅楷书中堂两侧。写对联应该注意的是:上款《己丑之秋》落在上联,位值稍高一些比较好,下款落在下联位置也不可太低,但要比上款位置稍低一些。这样看起来比较舒服一些。

(六)横披


横披指横幅作品,横长竖短。这种格式可以写少数字,自右而左写一行,也可以横式直写形成多行书长篇字。横披大的可用于建筑物上、大厅会议室中悬挂,小的可用于斋室布置。

 

以上是我写的一幅横幅书法作品,是劝学的内容。在书写多数字的作品时,一点要进行事先的计算,每行八个字,共十六行,但是最后一行为两个字。“太平”两字下面留出的空白,正好落款及钤印。劝学警句是专门为青少年阅读的。所以,在字体上既要让他们看得清楚明白,还得端庄秀丽。使他们看后赏心悦目。使他们在欣赏过程中不但能学到书法,还能能受到教育。


(七)手卷


是书法作品中左右伸展较长的一种格式,因为其长度远远大于高度,而且长度太长无法悬挂,只能用手边展开、边欣赏、边卷合,所以叫“长卷”。它的内容大多为一篇完整的文章或者一首长诗词。手卷篇幅较短的有三、四米,长的可达数十米以上,宽度一般为三十至五十厘米之间。卷首外有“题签”,卷内开头有“引首”,后有“题跋”。

我这幅手卷,是使用尺八屏色宣纸书写的,共计三百多字。经过计算机计算后,设计成现在这样。由于还没有装表,所以还没有引首和题跋。但是我用非常精细的楷书书写。在书写楷书过程中,既要防止呆板,也要注意行气。字与字之间还得保持呼应。笔画有粗细,单字有大小。我所书写的这幅作品,属于横有行,竖有列的作品,像正在准备接受检阅的战士。


  (八)册页


是装订成册的尺寸较小的书法作品,八开、十二开、十六开不等,作品篇幅也不等,一般是折叠起来的,每页可以独立存在,也可以象长卷那样写多篇诗文。册页还可以书画合册,大多的册页用于不同的作者创作,因为便于携带,常常是书法家创作的理想格式。

 

 这是我为好友书写的册页。我在这本册页里,既写了小楷字,又写了中楷字。总之,写册页不会固定写一类字体,也不一定写一样大小的字体。内容是多样的。


(九)匾额


大都悬挂在亭台楼阁、厅堂馆室的上面,一般匾额字体多为楷书、隶书和行书,也有古朴的篆书。字少而大,结体严谨,疏密匀称,气势磅礴,庄重严肃。一般可以独立悬挂,讲究的也可配以对联。

 

第一幅图片是为山海关《维藩首善》坊题写的“维藩首善”原迹,左一为山海关古建研究所所长郭泽民先生,左二为秦皇岛市林子力女士。这是山海关领导邀请我于甲申之秋赴山海关题写的。原件是八尺整纸。

第二幅图片是已经刻在《维藩首善》石牌坊上,由闫锐敏题写的“维藩首善”。前后刻在石牌坊上的楹联也是由闫锐敏书写的。上联是:维藩保家国雄兵铁马威燕塞,下联是:首善止干戈明月骄阳壮汉关。

山海关“兵部分司”在“天下第一关”北侧。闫锐敏为其题写牌匾

 

闫锐敏丁亥之秋应邀为山海关题写的“兵部分司”及抱柱联“利市兴文济山海,维边护远固关津”。摄影:于江

闫锐敏戊子之春应邀为山海关题写的《大悲阁》。戊子之春,闫锐敏被邀请到山海关,为“大悲院”里的《大悲阁》题写了匾额及内侧左右的抱柱联:梵语起关城光昭南海普度众生归觉岸,莲台倚燕塞香漫西天勤修净土悟空门。摄影:于江

闫锐敏题写了《大悲阁》内侧的抱柱联:梵语起关城光昭南海普度众生归觉岸,莲台倚燕塞香漫西天勤修净土悟空门。摄影:于江

悬挂在河南安阳内黄县颛顼帝喾陵景区山门的《人文始祖》匾牌

2008.2.24日邵敬春主席,来闫锐敏家中接受其题写的《人文始祖》

 

2009.5.15日,内黄县总工会主席邵敬春等一行,向颛顼帝喾陵景区赠送闫锐敏题写的《人文始祖》匾牌

 

 2008.11.20闫锐敏为河南安阳市总工会题写的牌匾,图为雕刻在河南省安阳市总工会的匾额

 

闫锐敏为“中国人民大学书报资料中心”题写的牌匾

 

 闫锐敏为哈尔滨理工大学图书馆题写的牌匾

 

 闫锐敏为自己的家乡山西“祁县人民医院”题写的牌匾

 

(十)扇面


扇面指的是随扇形书写的作品。扇面形式有两种:一种是圆形的团扇,也叫园光。书写时要能充实饱满,也可以圆中取方,设方构图,现在还出现一种新形势,即:下半园写字,上半园钤一方印,也挺活泼;一种是折扇式,这种格式书写时,以折痕分行,呈圆心辐射状,上宽下窄,外大内小。章法并非一律,可用长短行间隔的方式安排布局,适合扇形弧线式规律,这种格式显得活泼优美,尤其是小幅作品点缀性强。

上面的团扇(也叫园光)作品是我临的颜真卿自书告身,这是一种横无行,竖有列的创作方法,这种方法是,字要有大小,纵向有行气。整体来说错落有致。美观大方,使人观后赏心悦目。

扇面书写的是小楷《太上老君常清静经》,书写这类作品,要做到匀和静。墨色要达到和谐一致。根据扇形上宽下窄的特点,设计成一行长一行短的形状。


 

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