访　谈

再 叙 李 庆 绿

□　黎　明

　　前不久，著名艺术类期刊《美术观察》杂志隆重推出一组名为《批评“美术批评”》的文章。此组文章一出，即在美术界产生了广泛的影响。人们无不渴望神圣的书画殿堂里有严肃的批评家的守望。我敢断言，有很大一部分书画批评家从此重新考虑自己的文章究竟该如何写才是真正的批评。其实，这并不是难事，难就难在能不能撇开人情的一面，凭良心实事求是地讲几句真话。

　　我和庆绿兄常常就此探讨一二，每每谈到心动处，谁都乐不可支。

　　李庆绿，广州人，亦书亦论，成绩颇丰。现为中国硬笔书法协会理事，汉字硬笔书法艺术网艺术顾问等，诸多媒体为其作过专题报道。他是当今最具潜力的优秀硬笔书法家之一。硬笔书坛的主要推动者王正良、孟天宇等先生，以及书界名家何昌贵、芮德山、于明泉、樊中岳均对庆禄之书艺有较高评价。王正良先生还特意书赠“李庆绿硬笔书法作品选”条幅，以示勉励。

　　庆绿兄早年以碑入手，在用笔上确实下了一番功大，这对他今天的书法风格的基本形成起了至为重要的作用。我尤其喜欢他的行书，他将行书的洒脱，魏碑的厚劲，楷书的稳重合为一体，整幅作品常常充满草书那种一泻千里、锐不可挡之势，真令人叫好。在创作方式上，从来不拘一格，时有出新。

　　硬笔书法与毛笔书法的最大差别不仅仅是工具的差异，其关键问题还在于艺术价值和审美标准的不一。硬笔书法无论从创作还是评判，往往是步毛笔书法之后尘。但是，硬笔书法也有自己的独特的情趣，这又是毛笔书法所不具有的。从庆绿的作品里，我已经真切地感受到硬笔书法独具魅力的一面，庆绿的楷书隶书还相对软弱得多，线条的质感可能是一个最大的问题。

　　在工作的业余，庆绿还发起组织了硬笔书法联盟会，不定期编印《硬坛前线》，同时还参与广州硬协的办报工作，可谓精力充沛。在他的周围。有一大批书界名人和具有鲜活创新能力的青年书法家、书法评论家。这可是令人羡慕的一笔财富。

　　做事不易，成事更难，在做书画编辑工作的几年只，我更加深深地体会到了这一点。书画这项事业，有很多事都值得去做，有很多事等着我们去做。庆绿巳经做了，而且做得十分优秀，他是我们的参照之一。

　　末了，再添上一句：《钢笔书法报》和硬笔书法天地网介绍庆绿的拙文为一，此为二，故称再叙。

[原载《九州书画》报总第272期]