当代小楷书风管窥

□ 朱勇方

　　当代小楷创作，从国展中看，其“地位” 无疑高于魏碑与唐楷，并且曾形成一时的“小楷风”。但在当代书坛占主流的展览主义和展厅效果的要求下，小楷显然已退居次要地位。于是，有人慨叹：在书法热潮如火如荼的今天，小楷这一传统的书法样式正在被逐渐淡忘。那么当代小楷创作在书坛上究竟呈现何种态势？又有些什么特点呢？

　　　　一． 当代小楷在创作上更注重观念的变革和更新。

　　千百年来，小楷始终受到文人士大夫的重视，有两方面的原因：一是用得多，写小楷不但是文人做学问的工具，而且也是谋生的手段。另一个原因，小楷是书法的基本功，以往的书家没有不精小楷的。

　　但是，自从毛笔从人们的日常生活领域基本消失后，书法已朝纯艺术方向发展。作为小楷，要诉诸视觉，供人欣赏，自然就离不开人们心目中的视觉效果和审美体验，而我们今天这个时代，民众的审美于物体外观比较趋向于明快简捷，对物体形的喜好是直线，方折，在对物体内在美的理解比较趋向于一种易于理解的奇肆与怪异，事物要有变形但不能太过。这种审美心理的形成又可能源于现代商品外观和包装设计以及现代国外设计理念在日常生活中对人们的潜移默化，审美对于现代人来讲，人们更加喜欢快餐式的东西。古代过于抽象、深奥玄虚的文化艺术一方面可能需要很高的学养才行，另一方面人们面对紧张的生活节奏而无时间去理解和接受。

　　再加上当代书坛展览主义竞争机制的引入，这势必促使书家在创新思想乃至方式手段上发生变化。

　　具体点说： 

　　①． 轻重互见、虚实相生的强化

　　小楷用笔应当有轻有重，不但一字之中，而且一笔之内，都应有轻重的区别，不能像中楷、大楷那样纯用重笔浓墨。同时，小楷中有许多虚笔，蹲驻提衄，只在毫发之间，似有若无，以长篇小楷为例，创作者往往会将这些特点予以强化，进行一点发挥，使笔墨在整幅之中来点机智、灵动，避免整体写得过实。这时，创作者往往是用性灵、意绪在把笔运转，理性色彩淡去了，浪漫情调浓厚了。常见一些作者书写长篇小楷，通篇没有精彩之处，极平极稳也极乏味。书写时过于理性，人为外加装饰太多，这样的长篇往往成了众多字数的罗列，堆积品。长此以往，作者的感觉能力就逐渐失灵了，书匠产生了，这样的作品也往往不会被人看好。

　　②取法途径、个性追求的开放

　　在小楷学习途径选择上，当代书家一改过去单纯从大字入手的传统思路，更注重从“能力”出发，从“本体之外求本体”，力避俗套。虽然书法入门是绝对不可能从小楷入手的，但当代书法入门取法的宽泛性，也促使大家学书稍有基础后，便大胆根据自己兴趣直接切入小楷学习主题。学篆、学隶后写小楷，学行书后写小楷，硬笔楷书达到一定水准后转攻毛笔小楷等等，这些均有成功的范例，至于走哪条路算是捷径，那实在又是因人而异。即使在小楷本体或他体的学习中，也一改以往一味“贵似”或临习侧重“似”的思维惯性，开始注重“不似”的成分，表现出学习过程中对自我的发现和肯定，珍视创造性因素的发挥，珍视个性的显现。 

　　　　二． 当代小楷创作更注重心态把握和调整，更看重情绪的发挥。

　　历史上许多闪耀千古的书法经典都是在至高的精神超越和解放中产生的。

　　怀素的醉来信手两三行，纵横千万字，醒后欲书书不得；王右军书数十纸而不得前书之妙；都足以说明创作心态的重要。

　　现代社会，改变了日出而作、日落而息等自然的作息节奏，也改变了发展的节奏，在万般繁忙之中能有几小时执管已是一种幸福，有多少人为琐事缠身不能静心创作而懊丧不已，再加上现代居室空间日益缩小，于是小品小楷便日益成为当代书法人的一些精神寄托。因小品小楷的书写，创作时间短。这和快节奏的现代生活是颇为暗合的。

　　只要对当代展览稍加关注，你就会发现展厅中多了许多由小品小楷类作品拼接集成的大作品。这些作者无非是基于二方面的考虑而做出的“保险作业”：首先这些小楷当然是精选的平时创作心态较好情况下的产物，但又为了不致于因其小而被人忽略，所以加重“份量”采用拼集的方式使其大，以引人注意。

　　书法创作欲望的萌动应该是在临习中产生。创作的良好心态又往往需要创作者自己去调整和把握。于是临习历代精典小楷自然被大家作为达到小楷创作至高境界和产生小楷精品的物质和心理的准备。当代书家在多临的过程中锻炼了创作能力，调整了创作心态。另一方面，由于现代生活节奏的加快，不仅创作者有缩短临摹过程的愿望，还有浓缩自己情绪的愿望，他们往往及早地将情绪寄予笔墨，尽管这种情绪夹带而来的有许多急躁、脆弱、幼稚、狂热的痕迹，但往往被欣赏者认为比纯粹依傍的作品更加动人，而且随着时间的推移，当代书家定逐渐会将对前人的吸收和自己的情绪表现契合得非常精彩，乃至天衣无缝。这种欣赏观，理所当然地使作者对自己的情绪发挥陡然看重了。

　　　　三． 当代小楷正在走向前所未有的融通，具有多元一体化的特点。

　　当今传播媒体的发达，为书家们博采众长提供了得天独厚的条件，中国书法开始了其由纯正向兼容性和包容性的进化与发展。篆与隶的融和，篆、隶、魏碑与行草书的融和等等，各种书体表现了历史上各个朝代所无法比拟的空前的繁荣，各种技法表现了历史上各个朝代所无法比拟的空前的丰富。于小楷书法中融和以篆隶、行草之意，魏版之意，乃至一切为“我”所用，呈现出百花齐放的局面，标志着当代小楷书风具有了更开放性的色彩。 

［朱勇方 绍兴县实验小学﹙新﹚ 邮编：312030 ］