回顾　创新　发展
　　
——审视中国当今硬笔书坛

□　广西南宁市江南区沙井镇同乐小学 孟坚翔

引　子：
　　硬笔书法在我国逐步得到发展是近二十多年的事情，在这二十多年里，无数仁人志士奋勇当先，身先士卒，为推广硬笔书法艺术，提高国民的书写水平作出了巨大的贡献。庞中华、姜东舒、沈鸿根、王正良……不少的名字我们不能忘记也无法忘记。作为中国硬坛的前辈和权威，他们顾全大局，为推动中国硬笔书法事业不断向前发展作出了突出的贡献。紧跟在他们其后的，是无数的追随者和参与者，是大家的共同努力，才构成了今日硬坛亮丽的风景线。我国的硬笔书法事业因此逐步向前发展，走向创新……

　　20世纪80年代初，硬笔书法才算真真正正在我国起步并逐步得到发展。80年代以前，硬笔书法对于人们来说还比较陌生，一些关于硬笔书法的谈论与探讨也比较分散，没有形成相对比较系统和全面的观点，可以说，当时的硬笔书法还没有提升到书法的高度。80年代以后，随着浙江《中国钢笔书法》杂志的创刊和中华青年钢笔书法协会（现为中国硬笔书法家协会）的成立以及举办首届青年钢笔书法大赛，吸引了众多热爱硬笔书法的国民尤其是青年参与其中（现今硬笔书坛的领军人物大多是从当时成长起来的）。这时，硬笔书法才开始以艺术的身份走向前台，呈现蓬勃发展的趋势，到九十年代初达到高潮，并一直保持强劲的发展势头。期间，各地纷纷成立硬笔书法组织，有省市级的，有带国字头的，也有号称国际性的，更有其它名目的，所起的名称可以用“名目繁多”一词来形容。有些有实力的书家还办起了硬笔书法报刊。时至今日，更是出现了硬笔书法网站，有些硬笔书家还通过网站销售（拍卖）作品，可以说这是现代科学网络技术与硬笔书法的很好结合。有胆识的硬笔书家还办起了培训班和各类培训机构。硬笔书法类字帖、典籍层出不穷。硬笔书法大赛一波连着一波。硬笔书法界的各类活动如火如荼。所有这些，均在表明我国的硬笔书法艺术正在向纵深发展，这是谁都不能否认的。

　　当然，如果我们认真回顾和思考近年来硬坛的一点一滴，就不难发现，其中存在着不少问题。有些人甚至会认为当今硬坛停步不前。笔者认为，我们不应该以单纯和片面的眼光看待硬坛所发生的一切，艺术的发展史总是沿着“纯—杂乱—回归传统”的路子去走的。硬笔书法作为一门艺术，也不例外。笔者觉得我国硬坛现在正处于“杂乱”的时期，在不少方面还没有达成共识，有些纷争日前还无法解决，学书者普遍存在浮躁和急功近利的思想，不过庆幸的是不少学书者已经开始认识到传统的重要性，并努力实践学书与人品的结合，在作品的创作中融入创新的因子，跟紧时代的步伐——笔者认为，这就是明日的硬笔书法。

　　回顾过去，分析现在，展望未来，这是人们不断认识客观世界的方法。联系到我国当代的硬笔书坛，也应该好好总结，为避免硬笔书坛走弯路或步入“绝路”而作出努力。以下是笔者几年来对硬笔书坛的点滴看法与思考，记录下来以引起硬坛人士的重视与思索，并请大家指正与补充。

　　　　一、关于硬笔书法比赛。

　　一直以来，涉及到硬笔书法的比赛不外乎就是两种，一种是纯粹的硬笔书法比赛，如“中国钢笔书法大赛”和“文华杯全国硬笔书法段位大赛”等。一种是各种名目的书法（书画）篆刻大赛，如“文明杯”、“银河奖”、“黄鹤奖”等，这些大赛在征稿时都注明征收硬笔书法作品。不过，有些大赛也注明不收硬笔书法作品，只收毛笔书法和篆刻作品。

　　目前，在国内出版的各类书画报刊（含自办发行）不下百家，几乎每家每期都刊登一两则书画大赛的征稿启事（不包括在网站上发布的），更有不少大赛的主办者通过信函向各地书友征稿（自去年以来，笔者就收到过此类信函近百封）。通过这些大赛的举办，似乎让我们看到了当今我国书坛一片繁荣的景象。

　　我国硬笔书坛总的来说还比较年轻，需要更多的人参与才能推动其向前发展，这就需要通过举行各种活动来发现和培养人才，举办硬笔书法比赛是一种重要的形式。对于目前林林总总各种名目的硬笔书法比赛，相信广大书友都会感觉到一个字：乱。笔者认为，是该采取措施整顿一下了，不要让年轻的硬笔书法走进死胡同。目前，我国硬坛最权威的赛事当属中国硬笔书法家协会、《中国钢笔书法》杂志社主办的“中国钢笔书法大赛”（被硬坛人称为硬笔书法界的“国赛”）和东方书画艺术家协会、《东方书画报》、《钢笔书法报》主办的“文华杯全国硬笔书法段位大赛”。这两项赛事推出了不少硬坛精英，这些精英们正活跃在各条战线上，尽己所能地为我国硬笔书法事业的发展添砖加瓦，培养后继人才。这两项赛事之所以被硬坛中人堪称权威无外乎就是：诚信、透明、公平、公正。主办单位在举办赛事时都有一整套比较完整的机制，从征稿、评选、总结到最后比赛结果的公布，一步紧跟一步，在透明中进行，如邀请名家担任评委，及时兑现赛前承诺等等，都做得很好。

　　相比之下，一些单位在举办书法赛事时就存在不少问题，主要表现在：
　　1、比赛目的不明确。有的大赛目的过于“宏大”，让人感觉有吹嘘之嫌。
　　2、透明度不高。有的不公布评委名单（这一点最为常见），有的不公布比赛结果等。
　　3、过于夸大，名不副实。在公布征稿启事时，用一大段篇幅列出一大串顾问或主办单位的名单，让人产生权威之感，但对于具体的征稿要求却交代不清，过于随便，了了而过。
　　4、参赛费过高。有的大赛主办单位收取的参赛费高达二、三十元/件，大大高于10至15元/件的正常水平，广大书友难以接受。
　　5、把举办大赛与发展组织挂钩。目前，举办书赛的单位多为各类民间书画组织，如书画院、研究院、研究会等，参赛者无论获奖与否，都会收到主办单位寄来的各类入会资料。只要交了一定的费用就可以加入该组织或受聘（比较高雅的诠释）担任该组织一定的职务（按交钱多少定职，而且这样的职务有无实际意义暂且不论）。
　　6、设奖比例过高，缺乏比赛最基本的竞争原则。
　　7、主办单位过于混乱，给人造成一种谁都可以举办的错觉。

　　笔者并不反对“以赛养书、以赛养报、以赛养会”，实际上绝大多数的单位、组织都在这么做，不足为奇。缺乏物质上的支持，我们往往很难办事。在市场经济条件下，硬笔书法事业的发展同样需要物质上的大力支持。但我们不要忘了，我们的共同目的是通过举办大赛来推动我国硬笔书法事业的发展，大力培养书法人才，不应过于突现金钱在比赛中的地位，因为这不但会加重书友的经济负担，而且还会降低大赛本应具有的精神格调。

　　笔者认为，目前硬笔书法比赛混乱的局面主要是由我国的审批体制造成的。只要主办单位通过相关部门的审批，就可以在各大报刊上刊登广告。有些主办单位甚至不用审批，而是通过与各报刊的关系就能刊登广告，至于主办单位的实力似乎鲜有人探究。以至于出现了一些不知其名的单位主办国际级（只要邀请一两家外国的书法组织参与便可有此称谓）、国家级的书法比赛，名堂大得让人产生不参加就会失去扬名机会的心理。对于熟知书坛这种怪现象的书友来说，并不难鉴别，只要选择不参加就可以了，而对于那些初学者或对这种现象缺乏认识的书友来说，那就会造成误导了，有的人本来水平不高，但通过交费参加这种大赛“获奖”后，便会沾沾自喜，容易产生不思进取的心理。这对我国硬笔书法的长远发展是十分不利的。

　　笔者认为，应该由中国硬笔书法家协会牵头，成立一个专门的审查委员会，对举办硬笔书法比赛的单位、个人的实力等各方面进行审查。经批准，其举办的硬笔书法比赛的征稿广告才能刊登在相关报刊上。审查委员会还要对大赛的举行进行全程监督。大赛结束后，主办单位和个人要向审查委员会书面报告大赛的总体情况，并在报刊公布大赛结果，接受广大书友的监督。
硬笔书法比赛牵涉到广大书友的利益，我们应该立刻行动起来，抵制不良的比赛风气，共同维护硬坛的良好风气。

　　　　二、关于硬笔书法字帖。

　　笔者据相关资料统计，二十多年来，我国出版的硬笔书法字帖不下千种，这对于尚属年轻的硬笔书法来说，是个不小的数目。我们往往这样认为，一个书法家，如果他出版了硬笔书法字帖或作品（理论）集子，那么，说明这位书法家正在向成熟迈进，倘若能够达到“著作等身”的程度，那么他对当今书坛的影响将会是举足轻重的。

　　笔者认为，硬笔书法字帖的出版，说明了我国硬笔书法事业的不断繁荣和发展。但是，在这方面，存在的一些实实在在的问题我们是不能回避的，需要我们以一种理智的态度和长远的目光去看待。笔者曾将20世纪90年代前后出版的一些字帖与近几年来出版的字帖作了对比，总的感觉是后者的质量明显不如前者（当然，后者的装帧设计等外在的形式优于前者），这是为什么呢？笔者认为，最主要的原因是社会的发展导致了一些学书者产生浮躁的心理，在书法学习和研究上急于求成，功利意识太严重。首先是书法大赛的“包装”。现在各类书法赛事名目繁多，我们尚且先不去探究这些大赛是否合法或权威，光是一项赛事就会给我国书坛造就一批“获奖者”，而这些获奖者的水平如何呢？也许只有获奖者自身才最清楚。有的人只要参加了几项赛事获奖便自诩“书法家”，动辄出版字帖（尽管印数只有一两千册甚至不及）。试看出版了字帖的所谓“书法家”，有多少人没在书法比赛中获过奖？可以毫不夸张的说，书法大赛是硬笔书法字帖的催生剂。
第二，出版业的竞争。出版社是硬笔书法字帖能否诞生的关键环节。如今，出版业的竞争空前激烈，许多出版社都在争夺和发展稿源。名气比较大的出版社要生存也许问题不大，但是，对于大多数小型的不够出名的出版社来说，只有采取各种手段去竞争才能生存。在这种情况下，出版一本字帖并不困难，只要肯出钱，字帖数量能够达到出版社要求的最低印数，便可开机印刷。笔者曾收到相关信函，称3000多元便可出版字帖（而且还通过中介），这个数目对于渴望成名成“家”的人来说并不算多。

　　第三，个人利益的驱使。这点恐怕是硬笔书法字帖泛滥成灾的重要原因。对于作者来说，出版字帖是成名的好机会。因此，一些人涉足书坛后，不是脚踏实地地做学问，而是追求速成，会抓笔写出几个工整的字就到处参赛，混了几个奖项便沾沾自喜，以为自己十分了不得，从此固步自封，不思进取。为了实现所谓“硬笔书法家”的理想，在当前出版业不景气的情况下，出版了所谓的“硬笔书法字帖”，可谓名利双收。倘若字帖积压卖出甚少，扬一下名也就心满意足了，损失一些利又如何呢？时下的学书者不知有多少人持这种心态？
如今，到书店购买字帖的人多为初学者，他们往往缺乏基本的辩识能力，没有选择经验，让良莠不齐的字帖摆在书架上，其危害将是不可估量的，尤其是对初学者的误导将是长期性的，其负面影响不应小视。我国的硬笔书法事业正不断向前发展和进步，硬笔书法字帖的出版应该适度即止。笔者建议，应该成立一个专门的审查委员会，对要出版字帖的作者的水平、实力等相关情况进行审查，尽快建立和完善硬笔书法字帖的出版机制，不让劣质硬笔书法字帖充斥市场。同时，从弘扬祖国传统文化的角度出发，需要学书者端正学书态度，加强思想道德修养。硬笔书法界还要相互协调，共同合作，用实际行动为广大读者营造更加健康的学习环境。

　　　　三、关于硬笔书法创作实践。

　　硬笔书法创作先于硬笔书法理论。经过二十多年的不断发展，我国硬笔书法创作取得了长足的进步和发展，出现了不少形式新、传统功力深厚的硬笔书法作品。尤其是在“中国钢笔书法大赛”的倡导下，硬笔书法创作不断创新，取得了一定的突破，这些突破主要体现在作品的形式上。

　　笔者收集了不少往届各级组织、各单位举办书法大赛后编辑出版的作品集，通过比较，发现硬笔书法创作正在向多元化的形式发展，让人大饱眼福。硬笔书法作品不再局限于以前的32 K或多或少16K，在“大”上取得了明显的突破。硬笔书法作品不再局限于单纯的方格、竖格或横格等形式，在作品格式装饰上变化很大。关于硬笔书法作品的这一变化，已有书友结合“中国钢笔书法大赛”在《中国钢笔书法》杂志等报刊上发表了看法，在此，笔者不想再延伸太多。

　　硬笔书法走向创新，这是必然结果。这种创新，首先就是体现在硬笔书法作品上。硬笔书法由于自身条件的限制，难以像毛笔书法那样容易给人以强烈的视觉效果，这就需要在大、形式和装饰上下功夫。随着硬笔书法作品在市场上交流的活跃，它同样可以像毛笔书法那样“飞入寻常百姓家”，点缀人们的生活，其艺术地位与美感作用将会得到更多人的认可和肯定。“大”不是无限度的大，应该结合创作内容以及创作的工具等适度即可。关键就是形式和装饰，要能推陈出新，让人的视觉受到冲击和震撼，得到美感。但不论怎样，都不能忘记书法基本功的锤炼，只有深入传统、吃透传统，在字的内涵上下苦功，形成风格，才能出新。
笔者手边的《第八届中国钢笔书法大赛获奖作品集》、《中国六十名家硬笔书〈岳阳楼记〉》和《中国硬坛弄潮百家作品精萃》等典籍比较鲜明地体现了硬笔书法作品各方面的创新，读者不妨一睹。

　　　　四、关于硬笔书法理论。

　　理论来源于实践，又反过来指导实践。在硬笔书法逐步发展的二十多年里，国人对硬笔书法的学习与探究逐渐深入，并趋向细化。中国硬笔书法家协会、《中国钢笔书法》杂志社主持举办了三届硬笔书法理论研讨会（加上本次共四届），对我国硬笔书法事业的发展做了很好的总结并起到了很好的推动作用。

　　笔者比较关注硬坛的理论发展问题，并深有感触。尽管我国硬笔书法实践取得了明显的进步，但硬笔书法理论却显得后劲不足。纵观当今的硬笔书法报刊，所刊登的理论文章给人一种炒旧饭的感觉，许多问题谈来谈去总无法向更高的层次延伸。究其原因，笔者认为主要有两点：

　　1、硬笔书法的历史还不够久，尤其是硬笔书法真正得到明显发展是近二十多年的事情，这个客观条件限制了我国硬笔书法理论的研究不可能像毛笔书法那样非常深入。

　　2、学书者不善于自我总结。目前，活跃在硬坛上为书者不少，但许多人只重创作实践不重理论学习与积累，导致了他们的学书实践没能得到总结。

　　硬笔书法理论的发展要靠实践的不断积累，不能急于求成。学书者要转变观念，既要注重创作实践，又要注重总结实践体会，学习硬笔书法理论。尤其是当今硬坛的中坚人物，他们是硬坛的代表，更要善于积累和总结自己的学书成果，以期使理论与实践趋向同步，更快地推动我国硬笔书法事业不断向前发展

　　　　五、关于硬笔书法组织形式。

　　目前我国全国性的硬笔书法组织主要有两家：一是浙江的中国硬笔书法家协会，一是北京的中国硬笔书法协会。两家硬书组织为推动我国硬笔书法事业向前发展作出了巨大的贡献，这是硬坛人士所有目共睹的。尤其是中国硬笔书法家协会，其不但主办《中国钢笔书法》杂志、中国钢笔书法大赛、中国硬笔书法理论研讨会、钢笔书法刊授中心，而且还与日本等国外的书法团体进行交流，增进了友谊，为培养硬笔书法人才，弘扬民族文化作出了很大的贡献。中国硬笔书法协会也主办《中国硬笔书法》报，举行了相关活动，在普及硬笔书法方面做出了不可磨灭的贡献，其法人代表庞中华先生可以称得上是家喻户晓的人物，是硬笔书法不断普及和发展的“活招牌”。

　　随着我国加入WTO，不少企业为了适应国际竞争，进行了很好的整合，增强了与外国企业竞争的能力。不少大中专院校为了增强办学实力，提高知名度，也进行了兼并，笔者认为，中国硬笔书法家协会和中国硬笔书法协会也应该进行兼并整合。为什么呢？原因有三：

　　1、有利于增强我国硬坛国家级组织的整体实力。书法是我国的传统文化，硬笔书法虽然起步较晚，但硬笔书法在我国的发展和普及没有哪一个国家能比，在实力上我们也占有绝对的优势。整合与兼并的主要目的不是为了竞争，而是要增强我国硬坛最高组织的实力。中国硬笔书法家协会和中国硬笔书法协会属下的会员大多为我国硬坛的精英和佼佼者，有的还同属两家协会的会员。两家协会整合以后，可以更好更快地推动我国硬书事业的发展。

　　2、可以集中精力，更好地开展各项活动，办好硬坛的事情。

　　3、可以为硬笔书法早日进入文联系统打下坚实的基础。目前，硬笔书法界各组织开展的活动相对来说还比较分散，难以形成合力，不象毛笔书法组织那样具有组织性和系统性，毛笔书法组织要搞活动可以一级一级逐层发动，容易发现人才。这点恐怕是硬笔书法难以和毛笔书法肩并肩的原因之一。

　　现在，我国不少地方也成立了当地的硬笔书法组织，但叫法不尽相同，有的称“XX硬笔书法家协会”，有的称“XX硬笔书法协会”有的称“XX硬笔书法研究会”或“XX硬笔书法学会”。叫法不同，也许在举办相关活动时会存在归属上的差异问题。作为地方性的组织，之所以出现这种现象，与当前我国同时存在两个国家级硬笔书法组织不无关系，因为这些地方性组织有的在中国硬笔书法家协会的指导下成立半者，有的在中国硬笔书法协会的指导下成立。笔者认为，一直以来，中国硬笔书法家协会和中国硬笔书法协会在举办书法活动时，极少进行合作与交流，各干各的，有些“不相往来”的意思。至于其中的原因，笔者觉得也许主要是“权威”的纷争问题。其实，“谁是权威，谁是代表中国硬笔书坛的最高合法组织”这一问题并不重要，最关键的是具体做了哪些有利于中国硬笔书坛发展的事。关于这一点，广大书友心中都有一杆称。我国硬坛还很年轻，因为某些不可预料的原因发生一些事情是难免的，关键是要正视问题，要寻找机会互相探讨解决的办法。艺术的发展有其自然规律，因此，千万不要进行行政干预，更不要把艺术的论争政治化，这样不利于硬坛的整体发展。至于两家协会该如何整合，还需倾听各界人士的意见，笔者在此不便发表个人见解，还是王正良先生说得好：“硬笔书法界内部还好斗，矛盾不少，”“我们有些人好似不可一世的明星。这对于建立硬笔书法学这样一门新的艺术门类的社会舆论讲，肯定是不利的。我们必须改变硬笔书法界的社会形象。”“要团结，不要争斗；多做工作，办实事出成果；协调方方面面的关系，求得全社会方方面面的支持与帮助。”做到了这一点，我国硬笔书坛的明天才有希望。

　　中国硬笔书法真正发展经历了二十多年，取得了不少成绩，这是广大书友在硬坛前辈的带领下团结协作、共同努力的结果。党的“十六大”召开以后，我国又将进入一个崭新的历史发展时期，在社会各界的关心和支持下，中国硬笔书坛一定能解放思想，开拓创新，与时俱进，取得更加辉煌的成绩。让我们更加紧密团结，形成合力，共同把我国的硬笔书法事业快速推向前进！