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张玉波用歪头笔气不短
□ 王正良
我是主张书以神为上的。因而引申开去认为用普通的工具写出美的作品才是真功夫。因而以为把笔尖歪过来模仿毛笔字的粗细变化舍本求末，因而对称此类歪头笔为“钢笔书法笔”不屑一顾。
近，张玉波先生寄我一叠他的硬笔书法作品，嘱予批评指正。
我观玉波书作，应该说是源自二王，用功魏碑，形神直追黄道周，无论基本功底，艺术灵感，还是作品的形式，装帧，均十分精致，就事论是，已无需“批评指正”了。因此，还是互通有无，互相学习，共同提高为交流准则。
我不喜欢用“歪头钢笔”，除了如前所述观点上的一家之言以外，在技能上也掌握不好。还在九一年时，我曾用歪头钢笔为福建少儿出版社写过一本行书字帖，当时曾总结使用歪头笔三点作法体会：一是将墨水灌得很满，利用其出水快的特点使墨水在点画中甚至有些堆积，用以克服侧锋扁笔味；二是笔杆执得很高，重神重气，不去描画点画的粗细变化，守住内气，漫不经心写去，以求意想之外的点画效果；三是行笔较快，尽量地简洁点画，尽量地不用牵丝连笔。因此，认为那本字帖虽不是代表作，也还有些味道。但对歪头笔写的字，觉得“内涵不够”，“笔势气短”，“点画线条拉不长”等问题，一直没有解决。
我看张玉波先生多用歪头笔作书。多以露锋入笔，力求取得用笔如刀的效果，却不失内涵丰富；行笔迅速，却能气势连绵，舒敛有度。解决了我没有解决的问题，为歪头钢笔创作美的作品提供了有益的经验。就凭这，我就应该好好向张玉波先生学习。
2000年11月18日于杭州硬宝斋
（本文由张玉波先生向本站提供）
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