年轻的歌者

——青年硬笔书法家李庆绿记

□ 黎　明

　　李庆绿是近年从南国崛起的一位具有鲜明个性和独立创作理念的青年硬笔书法家之一。去年五月，我们在石家庄的一次全国硬笔书法盛会上有缘谋面，之后，相互间的书信与电话进一步加深了我和庆绿兄的友谊。

　　硬笔书法，是一门易学且容易出成绩的艺术，但是，要想成为一名硬笔书法大
家也并非易事。我以为，硬笔书法的高度在于它的艺术性和审美效果能否达到与毛笔书法近乎惊人的一致。即是说，要让后来的人们把我们今天的硬笔书法字帖当毛笔字帖去参考、去使用、去消化。从这个层面上讲，一位真正意义上的硬笔书法家绝不会摒弃毛笔书法传统，一味地去步当代优秀书法家之后尘，否则，他只能成为一个只知其一，不知其二的硬笔字匠人——这在当代，为数已经不少了。庆绿兄深知这个结果是惨痛的，所以，他从一开始就大量地近乎占有般地从楷行草隶魏等各种毛笔书帖中吸取营养和各种所需元素，以至今天，他的硬笔书法意韵丰富。人情味十足，字字独立，以及楷、行、草、魏的成功结合，活脱脱一个李庆绿自家面孔，无不令人钦羡。这在当代青年硬笔书法家中堪称典范。庆绿兄在章法上也力求不泯于古人，且幅幅作品都轻灵飘逸，信手拈来，真有“激情四涌”，“风情万种”之味。由绿兄对于书法创作如同他做人：严谨而不拘谨。他从不马虎对待自己的每一幅作品。庆绿兄就是这样以他的每一幅作品来证实：硬笔书法前景是广阔的，硬笔书法有着较强的艺术感染力。

　　近一二十年的硬笔书法发展史证明：硬笔书坛的严重内耗和私心利欲使看似热闹的大出成果的硬笔书坛实则黯淡无光。创作水平的整体下滑，这是有目共睹的，还有部分以硬笔书法理论家自居的先生们翻来覆去凭空呼喊，他们究竟要指导什么？我实在不得而知。庆绿兄对此是很明白的，他在他主办的《硬坛前线》中，几乎期期都有“击鼓报警”的宏亮声音——这的确是一个难得的可贵举动。

　　任何一问艺术，都是心灵的艺术，作为一位书法家，只有用自己的心来表达喜怒哀乐，其书法方可谓之艺术，这个境界是有相当高度的，并不是平庸之辈能及。庆绿兄正在用自己的笔和眼睛、心灵和思想朝着这个方向努力，我祝愿他的成功。我很庆幸因硬笔书法的共同爱好与追求而认识庆绿兄这么一位有才华的朋友，同时，也感谢《钢笔书法报》架起我和庆绿兄，以及更多的同道之间的友谊桥梁。

　　我们的路很长，硬笔书法之路也很长。但是，就是在这长长的路上荆棘丛生。
陷井密布，冷不防还遇上一匹饿极了的豺狼。因此，我们必须结伴前行，光有“八只眼”是不够的。不知庆绿兄和更多的硬笔书法明友，以为如何？

　　庆绿兄，你可要走得更好！

[原载《钢笔书法报》总第94期]