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十年前，我应《南通日报》副刊部主编张泽贤先生之约，为书坛新秀张宏元写过一篇专访文章。那时宏元的书法初见端倪，小有名气。而十年后的宏元又是什么样的呢？为此，我对宏元又进行了一次采访。
星星还是那个星星，月亮还是那个月亮，宏元也还是那个宏元。不同的是，脑瓜子似乎比以前更灵犀，眼神里不时放射出的智慧光泽，竟是那样的圆熟。十年弹指一挥间，人们从“小康”奔上“大康”，过上美满幸福的生活，而宏元没有随时代脱胎换骨，依旧守着那一支秃笔、几页残帖，过着那清贫寒酸穷潦被人“小瞧”的生活。想必宏元是吃错了“耗子药”，想死心踏地走书法艺术这条“羊肠小道”了。况且宏元还要顶着“不务正业”这顶硕大无比的帽子，甚
至与本职工作玩“游击战术”。班后工余他全身心投入，忘我拼搏， 信守着“别人吃肉，我喝粥”之信条，为艺术生着，也为艺术死着。
终于，这个被权势、被金钱、甚至被人情世故遗忘了的“书呆子”， 凭着虔诚和慧心，在艺术的海洋里叱咤起了风云。宏元气候己成，
在国内自有一定的影响和读者群，在美国、马来西亚、菲律宾、日 本等国也引起了不同反响，并引起了国际美术界的争鸣。
宏元更是一个“书呆子”，八小时工厂里累死累活，八小时以外还要在责任田里“锄禾日当午，汗滴禾下土”；加之他作为全国数百万下岗大军中的一员，光荣地成了背井离乡的打工一族。诸多阴影的笼罩，宏元身心憔悴，疲惫不堪，很难想象，宏元在如此艰难的境遇里竟能开创书法艺术的辉煌！艺术中的宏元真的玩得那么潇洒，那么酣畅，那么风流，那么倜傥。宏元啊，你化得几多身？
宏元的书法得力于他的盈盈灵气。他对传统书法的把握极有分寸，他不愿把毕生精力投入到那种追求横平竖直的简单的模式之中，也不喜强求追求传统的章法、结构、笔法诸要素，他深知拾人牙慧是书法发展的“死胡同”。
他溶西方美学于传统，形成传统为根基，前卫、先锋、抽象、荒诞等艺术手法为茎叶，多元化、多维化展现的艺术思路。同时，宏元极为变化着自己的艺术思维，用哲学的眼光和艺术的眼光互视，
不断更新自已，以塑我毁我的渐进方式不断开拓，走过了一道道亮
丽的风景线。《现代书法》曾数次破例对他进行专题介绍，菲律宾《商报〉也多次辟专版介绍他的书艺，最近又以万字报告文学《魂系墨池》整版篇幅介绍了宏元。前不久，美国哥伦比亚大学将他的作品
列入国际书法艺术学术交流之列并予以出版，同时由国际美术评论 家进行评论并将他的有关情况通过电子邮件打入国际互联网络。英
文版《中国日报》、中国美院等纷纷给他致电致函给予鼓舞。宏元的 灵气还表现在对传统书法的革新上。他没有对着古帖一步一趋依样
画葫芦的光辉历史，也没有遥日望月枯守碑帖的传奇经历，但宏元 对传统书法的浸淫是令人敬慕的。品视他的作品，行书飘逸洒脱，
大气跌宕；隶书禅气弥漫，委婉动人；魏碑遒劲苍拙，粗犷质朴；楷书秀媚端庄，典丽辉煌；篆书清新挺朗，透发出雅逸意趣。宏元作书用心,心之所往，神之所然。他妙笔所生之花是传统与现代相
触后迸发出的艺术之花。诡谲多变、野味迷离、隽永逸秀、豪迈洒脱、大气磅礴……这是作品！这仅仅是作品？
宏元一旦进入创作状态，灵感闪烁，顾不得吃喝拉撒，顾不得冷暖饿饱，抓起大笔，挥洒自如。没了灵感，几个月不摸毛笔，也不把书法当作任务来抓。一有时间，他总是躲进小楼去读书，管他冬夏与春秋。他的许多作品都是因读书激起的灵感火花，而具有突发性的创造，作品自有感人的深度和力度。有几个外地女孩子，包括女大学生因他作品的感染而给他写来求爱信，可见宏元书法艺术的神秘和魅力所在了。
在传统与现代书法之间，宏元一直主张坚持两条腿走路的原则， 他曾在一篇论文中这样写到：“作品是为大多数人民服务”。人们的
思维正从传统走向现代，如果太艺术化，普通百姓不能一下子接受。艺术在不断的发展，不远的将来现代了的艺术会唱主角，这是我坚持两条腿走路的初衷。”宏元的书法论文深入浅出，他不喜用空洞的理论去悬揣书法的发展，他认为隔靴搔痒、不着边际的理论只能给
书法的发展罩上一层阴影；只有从实践到理论，再由理论到实践， 才是书法发展的金光大道。
为了书法艺术更加丰盈，宏元进入了一个“怪”圈，命理、八卦、饮食、诗词等等成了他业余攻坚的又一个领域，他还写了几十首朦胧诗去“朦胧”了不少编辑。无形中也使这些学科的学养给书法艺术不断地充电。
“精神专一，奋苦数年，神将相之，鬼将告之，人将启之，物将发之。”郑板桥曾作如是说。
宏元为书法默默无闻数十年，不为官，不为名，不为利，消纯得似乎一切皆在可有可无之间闲游着，台湾国民党元老九十九岁高龄的陈立夫看了他的作品和介绍后，欣然写下了“无求于人品之高”以示昵爱；著名歌唱家郁钧剑也为他泼墨挥写了“烟云过眼，金石铭心”以示垂青；陈大羽为其写下“勤奋”并署“宏元小哥”，表殷殷之情，拳拳之心，实乃弥足珍贵。《人民日报》社长邵华泽为其题写斋名“半泥堂”以示捧掖；上海著名学者洪丕谟教授更是厚爱有加，为其题写了“宏元大书法家，永远进取”并收其为入室弟子。这十年中，宏元与日本中学生访华团交流书艺，与台湾友人砌磋，并在海内外多次举办个人书法展，得到全国人大副委员长程思远、著名作家周而复以及中国书协领导陆石、权希军、刘艺、李铎、王学仲、王景芬、邹德忠、林岫等关爱，先后在《人民日报》、《澳门日报》菲律宾《商报》、《香港书画报》、《书法》、《书法赏评》等二百多家报刊发表八百余种作品，宏元还发有百万余字各类载体文章，曾在菲律宾《商报》、《九州书
画报》、《少年书法》开设了“半泥堂随笔”和“椒苑”
两个文艺随笔专栏。其人其艺被《人民日报·海外版》、《农民日报》、《书法之友》、《中国书画报》、《书法艺术》，《青少年书法》等数十
家刊物报道。
是的，生活圈子里的张宏元的硬气和书法艺术中的张宏元的灵气都值得骄傲和自豪，重庆有位书法爱好者致函给宏元时说：“你的
书法艺术越来越会被众多的读者欣赏注目，以形成一个庞大的读者群，”吉林、浙江、山东、甘肃等地的读者在来信中说：“我们一直注视着你的书法艺术的成长。”望着整整四麻袋之多的全国各地的众多读者来函，宏元什么也不想说。其实什么也不必说啊！他安分守己，光明磊落，襟怀坦白，刚正不阿，他藐视阿谀奉承、见钱眼开、唯利是图、维权是命。信纳人品第一，艺品第二。尽管生活那么无情，为艺术的宏元几次差点为生存告别书坛，然大碗酒醉后，书法线条更赋有神采，他想把“人生”二字写得力透天地……
[本文由张宏元先生提供]
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